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下面附上一則新聞讓大家了解時事


 國家語言發展法立法 鄭麗君:以使用母語為榮


(中央社記者鄭景雯台北25日電)立法院今天三讀通過行政院所提「國家語言發展法」,文化部長鄭麗君表示,立法目標在傳承、維繫多元語言文化發展,讓每一個人都能以使用自己母語為榮。

立法院三讀通過國家語言發展法,明定保障台灣各固有族群之自然語言和台灣手語的傳承、復振及發展,以尊重我國語言文化多樣性。

鄭麗君指出,文化部從105年開始研擬「國家語言發展法」草案,感謝朝野立委共同支持,「台灣是擁有多元語言文化的國家,立法院三讀通過國家語言發展法,是台灣歷史性的一刻」。

她表示,立定此法的目標在於傳承、維繫多元語言文化的發展,保障各族群母語使用者的教育、傳播與公共服務權利,讓每位國人都能以使用自己的母語為榮,未來政府將全力支持各語言的復振、傳承與發展。

有鑒於「原住民族語言發展法」及「客家基本法」修正案,分別於106年6月及107年1月公布施行,此兩法業已明定原住民族語言及客語為「國家語言」,原住民族語言及客語之外的「國家語言」,卻無相關復振保存之法律依據。

為保障台灣社會的多元語言文化,文化部特別研擬「國家語言發展法」,作為國家語言政策之整體性基本法,以保障台灣各固有族群的自然語言和台灣手語,都能得到平等的復振與發展。

文化部強調,國家語言發展法的立法精神,在於確保面臨傳承危機的族群語言得以保存、復振及平等發展,並非指定「官方語言」,而是從多元語言保存及文化永續發展觀點進行規劃,使台灣各固有族群使用的自然語言和台灣手語等,皆能獲得傳承與發展保障。

國家語言發展法重點包含:政府應定期召開國家語言發展會議、優先推動面臨傳承危機之國家語言的傳承與復振措施、建構國家語言調查機制及資料庫、保障學齡前國家語言學習機會、規劃國民基本教育各階段之國家語言課程及學習資源、保障國家語言之傳播權、補助與獎勵民間推廣國家語言等相關規定。

文化部指出,國家語言發展法並未以法律明列各固有族群的語言名稱,即是尊重各族群使用者慣常使用的命名權。語言名稱將在未來訂定施行細則時,經由持續性調查研究,並廣納各方意見、凝聚共識後,細緻定位各稱謂指涉意涵,以「多元共存」為原則,而非「互相代表」。

此外,文化部表示,立定國家語言發展法目標是要透過保障母語的教育權、傳播權及使用權,讓每個人都能更有自信、有尊嚴地使用自己的母語。

本法是保障學生學習母語的選擇權,但不會強迫學校必須對學生教所有語言,也不會要求學生要學習所有語言;本法係授權地方政府依在地需求,提供必要的國家語言公共服務,但不會要求所有公共服務都必須使用所有語言。

針對學校教育部分,本法施行後,依第18條規定,教育部國教署目前預計於111學年度(111年8月1日)才實施該課綱。亦即在12年國民教育各階段,將國家語言列為部定課程,讓學生依其選擇,選習一種國家語言。

依據本法,還有3年半才會施行本法教育相關規定,在此期間,各相關部會及地方教育主管機關亦將持續深入研議,朝不增加學生學習壓力之方向,研修制定適合各階段學生學習的修課方式及合理課程時數,並積極培育師資,編列相關教育經費。(編輯:黃于)1071225






 舞台上的領導人 指揮家影響樂曲風格


音樂演出中指揮家扮演關鍵角色,他不只要控制節奏,還要掌握各種樂器演奏的時間點和演奏方式,指揮和樂手的溝通主要是靠著指揮的手勢,手勢揮舞的快慢和力道都傳達不同訊息。


指揮家在台上揮舞手勢,指揮樂隊進行演奏,基本的數拍動作,卻有著百百種的詮釋。


指揮家:「卡洛斯克萊伯指揮時,就像是拿著魔杖。」


有的指揮家用優美的揮舞方式,自成一格,另外也有人用誇張的肢體動作引領樂團演奏。


指揮家:「你可以看到瘋狂的手勢,手臂舉起,在舞台上不斷跳動,手勢超大。同一時期的另一名作曲家理查史特勞斯,他住在同一個城市,但他指揮的方式卻是像這樣,幾乎沒有移動。」


不同的指揮風格也說明指揮家對自己的角色定位。


指揮家:「(理查史特勞斯)認為指揮家的角色就是要組織音樂,讓所有事物保持沉著。」


但不管拿著指揮棒的手如何擺動,指揮家站上舞台後他們的任務只有一個。


主持人:「他們其實是領導人,引領樂家一起演奏,一起創造出最好的樂章。」


不同的樂器、不同的聲部,要怎麼交織成美妙的旋律,這可是一門大學問。


指揮家:「首先我必須對樂曲有全面的掌握,音符如何表現是快是慢、是弱是強,還有音符是如何交織成樂曲。」


指揮家不只是在打拍子,他還要掌握總譜,還有每一種樂器之間的關係,然後在對的時間點下達指令。


指揮家:「指揮家的動作是在樂曲演奏發生之前,指揮的手會在音樂開始前就向上揮舞,而這隻手則會在聲音出現前下達指示。」


指揮的雙手,揮舞的動作是快是慢,是誇張或是柔和,都傳達不同的訊息。


指揮家:「我可以藉由加大手勢,要他們演奏強奏一點,如果要他們演奏柔和一些,我的手勢也會比較小,或著我可以將手向上舉起,或是像這樣放下。」


指揮的每一個動作也決定了樂曲的表現方式。


指揮家:「如果你的左手是張開的,右手也呈現微張,用像是抱小孩的方式來指揮,他們就會用這種方式演奏,而如果你是這樣指揮,他們也會這樣表現。」


不論指揮家怎麼呈現,他們的願望都是希望可以讓樂迷沉浸在音樂饗宴當中。


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